Библиография: Миклош Янчо. Поэты должны быть голубоглазыми. Беседу ведет А. Трошин. // Искусство кино. 1988/ 7; Трошин А. Аллегро Барбаро — с тортом (к 70-летию Миклоша Янчо). // Искусство кино. 1991/9; Хернади Дюла. Возлюбленные МиклошаЯнчо. Перевод с венг. и предисловие А. Трошина. // Искусство кино. 1992/6,7; Szekfû Andres. Fényes szelek, fujjdtok! Jancsô Miklôs filmjeirôl. Bd., 1964; Butaffa Giovanni. Miklôs Jancsô. Firenze, 1974; Gyertyân Ervin. Jancsô Miklôs. Bd., 1975; Jancsô Miklôs. Filmek és alkotôk. Bd., 1975; Birô Yvette. Jancsô. Paris, 1977; Jeancolas Jean-Pierre. Miklôs, Istvân, Zoltân et les autres. Bd., 1989; Zsugân Istvân. Jancsô-hologram (Szùletésnapi beszélgctés). — Nezô'van, csak meg kell talâlni (Szùletésnapi beszélgetés a 70 éves Jancsô Miklôssal) // Zsugân Istvân. Szubjektiv magyar filmtorténet. 1964—1994. Bd., 1994.

ЯСНЫЙ ВОИТЕХ

(Jasny Vojtëch). Чешский и австрийский режиссер и сценарист. Родился 30 ноября 1925 г. в г. Келч, Моравия, Чехословакия. В военные годы подростком был мобилизован нацистами на принудительные работы. После освобождения год изучал философию и русский язык в Карловом университете в Праге, затем закончил режиссерский факультет Киноакадемии (ФАМУ). Дипломную работу о жизни переселенцев в судетском пограничье "Не всегда тучи" снял в творческом тандеме со своим другом и земляком Карелом Кахиней. Как и большинство чешских режиссеров, окончивших Киноакадемию (ФАМУ), начинал свой путь на Пражской студии документального кино и студии "Армейский фильм", что определило темы его первых работ. В сотрудничестве с Кахиней снял ряд лирико-патети-ческих документальных фильмов, отмеченных высокими государственными наградами ("За радост-

*200*

режиссерская энциклопедия. кино европы

ясный войтех

жизнь", Государственная премия II степени; "Необыкновенные годы" 1952; путевой репортаж о поездке в Китай фольклорного ансамбля "Люди одного сердца", 1953, Государственная премия I степени и др.). Их последней совместной картиной стал дебют в игровом кино, приключенческая лента о жизни военных "Сегодня вечером все будет кончено", после чего каждый отправился своим путем.

Ни фильмы, снятые Я. с Кахи-ней, ни даже первая самостоятельная картина (по пьесе Павла Когоу-та) "Сентябрьские ночи" о молодом офицере, вступившем в конфликт со своим командиром-догматиком, решившем превратить случайную ошибку подчиненного в громкое показательное дело, получившая Приз чехословацкой кинокритики в 1956 г. "за гражданскую и творческую смелость", не удовлетворили Я. Настоящим своим дебютом он считает отмеченное элементами сюр-реалистской поэтики или "фантастического реализма" (Я.) "Стремление" (пр. за лучший фильм для молодежи на МКФ в Каннах), четыре новеллы которого проводят параллель между временами года и этапами человеческой жизни. Однако и в этом фильме его коробят отчетливый след морализаторства и отсутствие непосредственности в повествовании, характерные для кинематографа пятидесятых. Желая "создавать фильмы, как музыкант пишет симфонию, а поэт — стихи", он готовит первые версии сценариев моравской хроники "Все добрые земляки" и феерической фантастической сказки "Вот придет кот", развивающей тему первой, наиболее удачной, новеллы "Стремление". Нов планы режиссера неожиданно вмешивается состоявшаяся в рамках Национального кинофестиваля в Баньской Быстрице (1957) идеологическая конференция, резко осудившая связанные с XX съездом КПСС новые веяния в чехословацком кино и на несколько лет затормозившая его развитие. Фильмы "Сентябрьские ночи" и "Стремление", сегодня выглядящие совершенно невинно, но в те времена пробившие (вместе с работами Кадара и Клоса) первые бреши в стене догматизма и схематизма и тем самым подготовившие почву для появления новой эстетики и новой картины мира, были сняты с экранов, а сценарии моравской хроники "Все добрые земляки" и "Вот придет кот" запрещены. Вместо поэтической ленты об открытии мира ребенком Я. снимает сначала суро-