* 103 *

режиссерская энциклопедия. кино европы

ЛИН ДЕЙВИД

gna), оба — 1968; "Барбаджа, неблагополучное общество" (Barbagia, la societa del malessere), 1969; "Примерный Рим" (Roma bene), 1971; "Лики меняющейся Азии" (Facce dell'Asia die cambia, док., в соавторстве), "Черный Турин" (Torino пего), оба — 1972; "Сумасшедший Джо" (Crazy Joe), 1973; "Муссолини, последний акт" (Mussolini, ultimo atto), 1974; "Истории из жизни и на задворках жизни. Рэкет в детской проституции" (Storie di vita е malavita. Racket dellaprostituzioneminorile), 1975; "Сан-Бабила, 20 часов: бессмысленное убийство" (San Babila, ore 20: un delitto inutile), "Африка черная, Африка красная" (Africa пега, Africa rossa, док.), оба — 1976; "Кляйнхофф-отель" (Kleinhoff Hotel), 1977; "Жил-был король" (Cera una volta un re, док.), 1978; "Фонтамара" (Fontama-ra, тв), 1980; "Зима боли" (Inverno di ma-lato, тв), 1982; "Дом с желтым ковром" (La casa del tappeto giallo), 1983; "Прощание с Энрико Берлингуэром" (L'addio da Enrico Berlinguer, док., в соавторстве), "Отряд ноль" (Nucleo zero, тв), оба — 1984; "Остров" (Un'isola, тв), "Мама Эбе" (Mamma Ebe), "Страхование на случай смерти" (As-sicurazione sulla morte, тв), все— 1985; "Жена" (Una moglie, тв), 1987; "Дорогой Горбачев" (Саго Gorbaciov), 1988; "Западня" (La trappola, тв), 1990; "Злая" (Catti-va), 1991; "Целлулоид" (Celluloide), 1994. Библиография: Лидзани К. История итальянского кино. М., Искусство, 1956; Богемский Г. Боевые рубежи итальянского кино. // Искусство кино, 1975, № 6— 7; Лидзани К. Последняя ночь Николая Бухарина. Интервью. // Искусство кино, 1989, № 12; Кино Италии: Неореализм. // М., Искусство, 1989; Lizzani С. II cinema italiano 1895-1979 cit.

ЛИЛИЕНТАЛЬ ПЕТЕР

(Lilienthal Peter). Немецкий кинорежиссер. Родился 27 ноября 1929 г. в Берлине. Отец — художник-декоратор, мать после эмиграции в 1939 г. в Уругвай — владелица отеля в Монтевидео. Начинал как банковский служащий, зарабатывая себе на образование. В университете Монтевидео изучал историю искусств, музыки, право. Здесь же Л. становится членом киноклуба, где снимает свои первые короткометражки о социальных проблемах сельского населения Уругвая. В 1956 г. добивается стипендии для учебы в парижском ИДЕКе, но после кратковременного пребывания там переходит в Высшую школу изобразительн ых искусств в Берлине, где сначала изучает живопись, затем экспериментальную фотографию и кино. Вместе с коллегами в 1958 г. снимает экспериментальный фильм "Этюд 23", а год спустя появляется его собственный докумен-