den eldröda blomman), "Деньги господина Арне" (Herr Arnes pengar), оба — 1919; "Эротикой" (Erotikon), 1920; "Александр Великий" (Alexander den store), "Юхан" (Johan),o6a— 1921; "Беженцы" (Deland-sflyktiga), "Сага о Гуннаре Хеде" (Gunnar Hedes saga), оба — 1923; "Сага о Йосте Берлинге" (GöstaBerlingssaga), 1924; "Соблазнительница" (The Temptress, в США, завершен Фредом Нибло), 1926; "Отель "Империал" (Hotel Imperial), "Женщина под судом" (Woman on Trial), оба — 1927; "Колючая проволока" (Barbed Wire, в США, завершен Роуландом Ли), "Улица греха" (The Street of Sin, в США, завершен Людвигом Бергером), оба — 1928. Библиография: Комаров С. Великий немой. М., 1994; СадульЖ. Всобщая история кино. М., 1961; Теплиц Е. История киноискусства. М., 1968; Idestam-Almquist. В. Stiller. Paris, 1967; CowieP. Sweden. 1970; Werner, Gosta. Mauritz Stiller — Ett livsode.

Stockholm, 1991.

ТАВЕРНЬЕ БЕРТРАН

(Tavernier Bertrand). Французский кинорежиссер. Родился 25 апреля 1941 г. в Леоне. Изучал юриспруденцию, занимался кинокритикой. Учился в ИДЕКе вместе с Фольке-ром Шлендорфом. Но подлинными "университетами" стало кинопроизводство: Т. много работал, не отказываясь ни от должности пресс-атташе, ни от работы по рекламе картин. Он постепенно поднимался по служебной лестнице, стал ассистентом режиссера, писал сценарии, снимал короткометражные ленты (новелла "Поцелуй Иуды", 1963, в фильме "Поцелуи" (1965), и новелла "Игра случая" в фильме "Удача и любовь" (1964), наконец, снял первый полнометражный фильм по роману Ж. Сименона "Часовщик из Сен-Поля" (1973), получивший премию Л. Деллюка. На первый взгляд, кинематографу Т. не свойственна единая, сквозная тема. Он даже бес -предельно раздвигает временные границы своих картин от Франции началаXVIII века ("Пусть начнется праздник", 1974), истории колониальной Африки в 30-е гг. века XX или воспроизводящей реальные события судебной хроники второй половины XIX века ("Судья и убийца", 1975) до современности ("Испорченные дети", 1977, "Прямой репортаж о смерти", 1979, в сов. прокате "Преступный репортаж", "Неделя отпуска", 1980). И все-таки пружиной действия, объединяющей столь разных персонажей картин Т., разбросанных по городам, странам и столетиям, становится их способность противостоять соци-

149*

режиссерская энциклопедия. кино европы

тавиани паоло и витторио

альной машине власти. Борьба эта нередко завершается фактическим поражением героев, но для Т. важна не столько победа, сколько торжество духа "маленького человека", способного погибнуть, но не способного сломаться.